Grotesquerie: Τρόμος με την υπογραφή του Ryan Murphy – Σφαγές και αμέτρητα πτώματα για σένα που λατρεύεις τα θρίλερ

Όσο περίεργο κι αν φανεί το Grotesquerie, η τελευταία σειρά του πανταχού παρόντος, αλλά ποτέ εν γνώσει του υποτιμημένου, Ryan Murphy (ο οποίος είναι συνδημιουργός και συν-σεναριογράφος εδώ), είναι διαφορετικό από τις συνηθισμένες σειρές τρόμου.

Υπάρχουν τέσσερις άκρως θεατρικές σφαγές μόνο στα δύο πρώτα επεισόδια και ένας αριθμός πτωμάτων τόσο μεγάλος που ξεπερνά τα μέλη του ζωντανού, αναπνέοντος καστ.

Ωστόσο, είναι διαφορετικό από πολλά άλλα έργα του Μέρφι, τα οποία τείνουν να υπερβάλλουν προς την πλευρά του θεάματος, για χάρη του θεάματος. Αυτό εδώ είναι ξεκάθαρο ότι παλεύει για μια μεγαλειώδη αφήγηση στον γοτθικό τρόμο που παρουσιάζεται.

Οι φρικαλεότητες είναι άφθονες… Η Niecy Nash είναι η Lois Tryon, μια υπερβατική ντετέκτιβ, που πίνει σκληρά ποτά και έχει περίπλοκη οικογενειακή ζωή, τα στοιχεία δηλαδή που αποτελούν βασικές προϋποθέσεις για μια γυναίκα αστυνομικό της τηλεόρασης.

Μπορείς πρακτικά να δεις το «αναστενάζει κουρασμένη» γραμμένο στο σενάριο, αν και η Nash επωμίζεται τον χιλιοειπωμένο κυνισμό της με αυτοπεποίθηση. Η Λόις νομίζει ότι τα έχει δει όλα, μέχρι που καλείται στον τόπο ενός εγκλήματος.

Ένας ακτινολόγος και μια διατροφολόγος από το τοπικό πανεπιστήμιο και τα τρία τους παιδιά έχουν σφαγιαστεί φρικτά από έναν μυστηριώδη δολοφόνο που δεν έχει αφήσει κανένα ίχνος της ταυτότητάς του, αλλά έχει αφήσει άφθονο συμβολικό υλικό πεταμένο τριγύρω.

«Αν αυτό δεν είναι έγκλημα μίσους, δεν ξέρω τι είναι», εξηγεί ένας χαμηλόβαθμος αστυνομικός. «Μίσος εναντίον τίνος;» ρωτάει η Λόις. «Για τα πάντα», της απαντάει με σοβαρότητα.

Αυτό δεν είναι διακριτικό, αλλά ο Murphy σπάνια επιλέγει τη διακριτικότητα. Πρόκειται για μια ιστορία της κατάστασης του έθνους, στην οποία η σκέψη της καταστροφής βρίσκεται στο επίκεντρο.

Υπάρχει μια αίσθηση επικείμενης κοινωνικής κατάρρευσης, ένα θέμα που έχει τροφοδοτήσει προηγούμενες σεζόν του American Horror Story, αλλά εδώ του δίνεται θεολογική και φιλοσοφική ενίσχυση.

Διερευνά τη μοιρολατρία και αναρωτιέται αν το κακό είναι εγγενώς ανθρώπινο. Ένας άστεγος με ράσα κηρύττει ότι «το τέλος είναι κοντά». Μια δημοσιογράφος, καλόγρια και λάτρης των αληθινών εγκλημάτων, η αδελφή Μέγκαν (Μικαέλα Ντάιμοντ), η οποία εξηγεί ότι οι αιρέσεις είναι και πάλι μεγάλη επιχείρηση, καθοδηγεί τη Λόις προς τα θρησκευτικά θέματα που συνδέουν όλα τα εγκλήματα μεταξύ τους.

Είναι, σημειώνει η Λόις, «μια διασταύρωση ανάμεσα σε ένα σπουργίτι και ένα κορίτσι του Μάνσον», και προσφέρει επίσης μια συνολική συγγραφική φωνή. Εν μέσω «φρικτών ειδήσεων και κατακλυσμών σε κάθε στροφή, τα πάντα μοιάζουν πλέον προσωπικά για όλους», λέει η αδελφή Μέγκαν, σημειώνοντας την παρακμή της λογικής ως δύναμη για το καλό.

Το αν η σειρά θα καταφέρει να ισορροπήσει ανάμεσα στην ταυτόχρονη περιφρόνηση της υστερίας του φόνου ως clickbait και του ηδονοβλεψία αληθινών εγκλημάτων και στο γεγονός ότι πρόκειται για μια σειρά υπό την καθοδήγηση του Murphy για έναν έξυπνο, δημιουργικό κατά συρροή δολοφόνο με ταλέντο, μένει να το δούμε.

Μια απαίσια μέθοδος απελευθέρωσης φέρνει στο νου πρόσφατα εγκλήματα πολέμου -αυτό αποδεικνύεται ότι δεν ήταν τυχαίο, καθώς η αδελφή Μέγκαν συνδέει τη «θηριωδία» με «κάτι που συμβαίνει σε μέρη όπου δεν υπάρχει πια ελπίδα και τάξη».

Τέτοιες υπερβολές είναι κακόγουστες, και δεν είμαι σίγουρη ότι η διαιρεμένη σύγχρονη Αμερική δικαιολογεί τη σύγκριση με μια πραγματική εμπόλεμη ζώνη.

Αλλά η εκδήλωση του φόβου και του τρόμου, σε έναν κόσμο που μοιάζει ασταθής και μαχόμενος, είναι αποτελεσματική. Το γεγονός ότι επιλέγει τον αργό, υφέρποντα τρόμο αντί του jump scares -αν και υπάρχουν και μερικά τέτοια- το κάνει ακόμα πιο ανατριχιαστικό.

Το Grotesquerie μοιάζει ανατριχιαστικά όμορφο, μέσα στο γοτθικό του σκοτάδι. Οι θεατές συχνά παραλύουν από τις ανατριχιαστικά σκηνοθετημένες σκηνές εγκλήματος, μένουν άφωνοι από τον τρόμο, που είναι μια πιο αποτελεσματική μεταφορά. Η αδυναμία του είναι ότι δεν εμπιστεύεται αυτή την ισχυρή οπτική αίσθηση του εαυτού του, αλλά καταφεύγει στην αδέξια έκθεση που την υπονομεύει.

«Υπέροχα. Ένας θρησκευτικός ψυχοπαθής», λέει η Λόις, λες και η καλόγρια, η παρουσία του θείου και η γραφή που είναι γραμμένη πίσω από τα πτώματα που είναι κρεμασμένα σε έναν τοίχο σαν φωτογραφίες δεν το έχουν ξεκαθαρίσει.

Ένα από τα μεγάλα θέματα που συζητήθηκαν πριν από την κυκλοφορία του Grotesquerie ήταν το υποκριτικό ντεμπούτο του Αμερικανού ποδοσφαιριστή και διάσημου φίλου Travis Kelce, αλλά δεν υπάρχει κανένα ίχνος του στα δύο πρώτα επεισόδια.

Υπάρχει, ωστόσο, ένας καυτός, σαν τον Elvis, ιερέας (ο Nicholas Chavez του Monsters) και η Lesley Manville ως Nurse Redd, μια όξινη, Ratched-ική νοσοκόμα που φροντίζει, και όχι μόνο, τον σύζυγο της Λόις, Marshall, ο οποίος βρίσκεται σε κώμα. Βλέποντας τη Manville να λέει μερικές από τις ατάκες της εδώ είναι ένα αριστούργημα και μας δείχνει πώς κρατάς το πρόσωπό σου σοβαρό ενώ ουσιαστικά έχεις αναλάβει να λες το πραγματικά παράλογο.

Το Grotesquerie είναι μια αργή ανάφλεξη, αλλά είναι ενδιαφέρουσα σειρά. Σε άλλα σημεία θίγει τα ριάλιτι, τον εθισμό, τα όπλα, την πίστη και την καθημερινότητα του γάμου.

Μπορεί να είναι πάρα πολλά, όλα μαζί, και όπως συμβαίνει συχνά με τις σειρές του Μέρφι, προσπαθεί να βρει μια ισορροπία μεταξύ της γνήσιας πρόκλησης και του να είναι σοκαριστικό απλώς και μόνο επειδή μπορεί να είναι. Ακόμα κι έτσι, αυτά τα πρώτα επεισόδια δείχνουν ότι αξίζει να επιμείνουμε. Αυτός ο φιλόδοξος τρόμος μπορεί κάλλιστα να βρει τα πατήματά του.

• Grotesquerie
• θρίλερ
• σειρά